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May 18

🕔오늘은 5·18민주화운동이 일어난 지 정확히 41년이 되는 날 입니다. 민주화운동을 그린 영화중 가장 대표적인 작품으로 <꽃잎>을 빼놓을 수 없는데요, 민주화운동을 재현한 영화의 현장을 담은 오형근 작가의 <광주 이야기> 사진 연작 중 일부를 소개합니다.

2006년 제6회 광주비엔날레 «열풍변주곡»에서 첫 선을 보인 이 작품은 장선우 감독의 1996 년 개봉작 <꽃잎>을 제작하던 중에 촬영된 시리즈입니다. 영화 <꽃잎>은 5·18민주화운동을 배경으로 총격 속에 죽어가는 어머니를 버리고 도망친 15세 소녀의 이야기를 그려냅니다. 오형근 작가는 감독의 요청으로 영화의 공식 포스터 이미지를 촬영했는데, 본 작품을 구성하는 사진 대부분이 5·18민주화운동 당시 최대 규모의 시위를 재현한 금남로 시위 장면을 촬영할 당시의 사진입니다. 시위 장면을 재현하는 데 3천 명 이상의 광주 시민들이 자발적으로 참여했습니다. 작가에 따르면 아이러니하게도 영화 촬영을 위해 모인 이 인파가 실제 시위로 번질 경우에 대비해 촬영장에 경찰이 배치됐다고 합니다. 이 때문에 광주 시민, 전문 배우, 실제 경찰관과 군인들이 사진에 모두 담겨있습니다.

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🕖Today is the 41st anniversary of May 18 Democratization Movement. Among many, <A Petal> is considered one of the most representative films featuring the movement. Heinkuhn Oh’s photographic works were created while amateur actors restaged the movement for the film.

Originally presented in 2006 at Fever Variations, the 6th Gwangju Biennale, this series of photographs documents the making of the film A Petal by Sunwoo Jang, released in 1996. The film follows the story of a 15-year old girl, Petal, who deserts her dying mother in the midst of gunfire during the uprising of May 18. Heinkuhn Oh had been invited by the film director to create an image for the movie’s official poster. Most of the photographs that eventually became a series were taken when Jang was filming the scenes of the protests at Geumnam street, re-enacting one of the largest protests of the May 18 Democratization Movement. More than 3,000 Gwangju citizens volunteered to restage these protests. Ironically, according to Oh, police were dispatched to the film location in case the staged gathering would inspire another uprising. Hence, the photographs portray Gwangju citizens, professional actors, real policemen and military soldiers.

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May 18

💡메이투데이 관람객 이벤트 당첨자

💡메이투데이 관람객 이벤트 당첨자 발표

메이투데이 <볼 수 있는 것과 말할 수 있는 것 사이> 관람객 이벤트 참여해 주신 모든 분들께 감사드리며, 당첨자 명단을 발표합니다. 당첨되신 분들은 경품 배송을 위해 DM으로 성함, 연락처, 주소를 보내주시기 바랍니다.

📍당첨차(총15명)
@yunon__ @hong_jimin83 @caution___wet___paint @daldongmul @mariezoseph @dal_pang @mi_jang_mi @heevaak @95_hana_ @hyunchul_1993 @orangesorbetlife @doobido22 @eternal_object @stay.with___me @storyu.0123

이번 전시에 많은 관심 보내주셔서 다시 한번 감사의 말씀 전합니다.🙇🏻‍♀️🙇🏻

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May 13

📷2021년 5월 13일, 작품 철수 후 구 국군 병원

5·18민주화운동 40주년을 기념하며 작년에 출범한 프로젝트인 ⟪메이투데이⟫는 올해 광주에서 태어나거나 현재 활동중인 작가들과의 협업을 통한 전시 ⟪볼 수 있는 것과 말할 수 있는 것 사이⟫를 4월 1일부터 5월 9일까지 개최하며 그 여정을 이어왔습니다.
구 국군광주병원은 이번 전시를 통해 발길이 끊겨 방치된 공간이 아닌, 참여작가들의 작품과 전국 각지에서온 관람객들이 조우하는 치유의 공간으로 거듭났습니다. 대부분의 관람 회차가 매진 될 만큼의 관심과 애정을 보여주셔서 진심어린 감사의 말씀을 전합니다. 이번 전시를 통해 ‘볼 수 있는 것’과 ‘말할 수 있는 것’의 사이에 존재하는 다양한 이야기들을 발견 하셨기를 바랍니다.

📍메이투데이 지역작가 협업 전시 ⟪볼 수 있는 것과 말할 수 있는 것 사이⟫
• 주최: (재)광주비엔날레(@gwangjubiennale), 광주광역시
•커미셔너: 김선정
•기획: 이선(@leekangha__artmuseum), 임수영(@sooyoungleam)
•참여작가: 강운, 김설아, 문선희(@sunnybymoon), 박화연(@p_hwayeon), 송필용, 이세현(@missemma_802564), 이연숙, 이인성(@hisdysignan), 임남진, 정선휘(@chengseonhooi), 정정주(@jeongjujeong_studio), 최기창(@kichang_choi)
•프로젝트 매니저: 박선양(@serene_pac)
•PR 매니저: 문주화(@himooncoin)
•코디네이터: 함승우, 손혜란
•그래픽 디자인: 일상의실천(@hello_ep)
•사진·영상: 박수환(@swan.park_)

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May 8

📷2021년 5월 8일, 구 국군광주병원
전시 마지막 날을 하루 앞둔 오늘도 전시장에서 뵙겠습니다.

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May 7

🔈 “미술은 볼 수 있었던 것에 대한

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“미술은 볼 수 있었던 것에 대한 이야기이기도 하고 말할 수 있었던 것, 혹은 말 할 수 없었던 것 사이에 존재하는 것이라고 생각을 했습니다.

저의 작품에서 피에타의 이미지를 조각으로 분절시키고 다시 망점으로 변형시켰습니다. 철을 사용해 부분을 부식 시킴으로 피에타의 이미지가 철로 부식되어 가는 상태를 보여주고 있습니다. 무지개 빛 창문과 부식 되어있는 창틀이 여러가지 기억을 환기시키길 바랍니다.”

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May 7

📷5월 7일, 구 국군광주병원

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May 6

🔈

“구름이 지나간 자리에 빈 여백이 남아있는데, 그 여백을 마음의 스펙트럼을 통해서 제 자신을 찾아가는 과정, 그리고 괴로움이 소멸되어 가는 과정을 표현하려 했습니다. 죽은 사람과 산 사람을 한 곳에 모아 그들을 만나게 하고 치유하게 함으로, 개인적인 서사가 역사가 되는 것을 작품으로 나타냈습니다.

모든 건 변하고 그 변화 속에서 경험하는 세대와 경험하지 않은 세대가 5월을 마중하면서, 서로의 상처를 치유하고 조금 더 나은 미래를 향해가야 한다고 생각합니다. 그러기 위해서 5월을 더 큰 가치로 쌓아가고 싶습니다.”

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May 6

📷 5월 6일, 구 국군광주병원

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May 6

🔈 “저는 경험하지 않은 세대로서,

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“저는 경험하지 않은 세대로서, 저는 5월을 발견하고 탐구해나가고 사람들을 만나고 있습니다. 그 당시를 경험하고 기억하고 기념하는 사람들의 목소리를 들어왔습니다. 그 모습을 떠올리면서 ‘멀지만은 않은 이야기이고 내 주변 가까이에 살아가고 있는 사람들의 이야기다.’라는 감각을 항상 가지고 있습니다.

향의 연기나 부유하는 잿가루의 움직임을 통해서 비가시적인 애도의 움직임을 반추해보는 작업을 하였습니다. 곧 사라질 것 같은 희뿌연 연기나 잿가루의 움직임이 어딘가로 닿고 닿아서 또 다른 모습으로 애도의 움직임이 발현되는 것을 나타내고 싶습니다.”

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May 6

📷 5월 6일, 구 국군광주병원

📷 5월 6일, 구 국군광주병원

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May 5

🔈

“최근 3년 동안 5∙18과 관련된 상징적 건물들을 모형화하고 그 안에 카메라를 넣어 관객들에게 보여주는 시리즈 작업을 하고 있습니다. 제가 만드는 모형들은 역사 속에서 이미 지나가버린, 하지만 현재 모양으로 남아있는 건물들의 모습이고, 모형 속 카메라들은 그 당시 그 장소에 있던 사람들 시선의 대체이기도 합니다.

카메라와 관람객의 시선 교차가 이루어지는 과정에서 제가 경험했던 5∙18, 또 광주가 기억하고 상처로서 남아있는 5∙18에 대한 것들을 현재 우리에게 전달해주는 이야기라고 생각합니다.“

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May 5

📷 2021년 5월 5일, 구 국군광주병원

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May 5

🔈

“5∙18은 저의 어린 시절과 굉장히 맞닿아 있는 기억입니다. 당시에는 무엇인지 모르고 느꼈던 감정들과 쉽게 입 밖으로 낼 수 없었던 상황들이 떠올랐습니다. 이러한 감정적 간극을 느끼면서 구 국군광주병원도 비슷하다고 생각했습니다. 일반적 병원이라기보다 상상할 수 없던 일들이 자행되었던 곳으로, 현실적인 것과 우리가 알지 못하고 보지 못하는 것들이 드러나는 공간이라는 생각이 듭니다.

작품을 통해 시간이 지나 녹이 쓸어가는 철과 흙물이 마르면서 자연스럽게 벗겨지는 변화들을 보여주고자 했습니다. 공간 속에서 우리가 보았던 것이 진실인지, 아니면 내가 진실이라고 믿고 싶은 것인지에 대한 경계를 표현하고자 했습니다.”

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May 4

🔈NEWS
문선희 작가의 <묻고, 묻지 못한 이야기 – 목소리>에 사용된 데이지 4,000여 포기가 광주 시내 학교 20곳에서 새롭게 뿌리를 내리게 됩니다. 광주시교육청은 5•18민주화운동 41주년을 앞두고 ‘5•18치유와 희망의 화단 만들기 프로젝트’를 진행합니다. 작품에 사용된 데이지를 학교에 옮겨 심는 활동을 통해 5•18을 이끈 앞선 세대의 정신을 계승하고 그들의 아픔에 공감하며, 동시에 새로운 희망을 만들자는 메시지를 전하게 될 예정입니다.
남은 1,000여 포기는 전시 종료 후, 광주 내 여러 독립 서점의 주관 하에 진행되는 5•18민주화운동 기념 행사를 통해 기증될 예정입니다.

이로써, 구 국군광주병원을 치유의 에너지로 가득 채웠던 작가의 데이지는 광주시내 학교를 비롯한 전역에 걸쳐 새롭게 꽃을 피워 나가게 되었습니다. 5•18에 대한 새로운 기억을 만들고자 했던 작가의 이야기는, #문선희작가인터뷰 에서 확인하실 수 있습니다.

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May 4

📷2021년 5월 4일, 구 국군광주병원

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May 3

🔈

“저의 작업은 5∙18의 참상을 드러내는 작품과 5월의 역사를 함축적으로 담아낸 작품으로, 역사의 상흔을 선으로 압축시키고 이 선들이 모여 층을 이루는 물감의 질감은 바위 덩어리를 연상시킵니다. 단단한 바위처럼 우리 역사의 덩어리를 힘있게 표현하고자 하였습니다. <땅의 역사>연작은 두 작업 사이에 존재하는 약 30년 간의 간극을 암시하며, 경험한 광주와 기억되는 광주에 대한 시각과 태도를 보여주고자 하였습니다.

5∙18의 참상을 맞이하면서 우리 땅의 역사에 대해 성찰하는 계기가 되었습니다. 땅의 역사에 대해 늘 고민하였고, 이번 작품으로 5∙18 역사의 에너지와 주춧돌이 되는 역사의 소리를 보여드리고 싶습니다.”

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May 3

Instagram post 18129515008173207

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May 3

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“이번 전시를 통해 구 국군광주병원을 깊게 들여다 볼 수 있는 기회를 가졌습니다. 마치 무거운 역사 속에서 잠들지 못하는 시간처럼 낮과 밤이 서로를 침범하고 살아도 산 게 아닌 자들과 죽어도 죽은 게 아닌 자들의 기억이 검게 그을린 채 남아있다는 느낌을 받았습니다. 몸 없는 이들이 상처가 발화되고 전해지는 이곳에서 무고하고 연약한 이들이 가느다란 줄에 의지하고 휘청이는 움직임을 느꼈습니다.

외면할 수 없는 5•18의 아픔이자 역사이기 때문에 모든 접근이 조심스러웠습니다. 저의 작업이 작품으로 드러나기 보다 이 공간이 더 말할 수 있도록 돕고, 타인의 고통을 온전히 마주하고 상상을 통해서라도 그 날을 소환할 수 있는 일이 되기를 바랍니다.”

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May 2

🕓정정주, <(구)국군광주병원>, 2019, 폼보드 건축모형(40 × 293 × 532 cm), 비디오 카메라, 프로젝터, 모니터, 가변설치

흰색 폼 보드로 제작된 (구)국군광주병원의 건축 모형 내부에 비디오카메라가 설치되고, 그 시선을 따라 카메라를 통해 찍힌 모형 공간 내부 모습이 실시간으로 현재의 병원 내 벽면에 영상으로 투사된다. 관객들은 영상 이미지 사이를 거닐며 카메라가 찍는 모형 공간 내부를 지켜보지만 동시에 그 공간의 내부에 위치한 카메라의 시선에 이입된다. 이 과정은 다층적 의미의 공간으로 작동하는 병원의 안과 밖, 실제 공간과 가상공간, 과거와 현재를 유유히 관통하는 우리의 모습을 포착한다.

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🕗Jeong Jeongju, The Former Armed Forces’ Gwangju Hospital, 2019, foam board architecture model(40 × 293 × 532 cm), video camera, projector, monitor, variable dimensions

A scaled-down architectural model of the Former Armed Forces' Gwangju Hospital is captured by the panning camera installed in its interior space. The actual building in which the model sits and the space recreated with foam boards are therefore simultaneously projected onto the walls in real-time. As the viewers walk around the structure, they become observers and subjects of recording at the same time. The projections capture our movements as we weave through the interior and exterior space, the real and virtual realms, the past and present moments.

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May 1

🕓구 국군광주병원
1964년 개원한 이곳은 1980년 5월 민주화운동 당시 계엄사에 연행되어 고문을 당한 학생과 시민이 치료를 받았던 병원이다. 5·18민주화운동 사적지임에도 불구하고 2007년 함평으로 이전한 이후 병원은 최근까지 도심 속에서 폐허처럼 남아있었다. 작가들은 1층의 체육실을 중심으로 병원을 일시적으로 점유하며 우리가 볼 수 있는 것과 보이지만 애써 외면하려 했던 것, 말할 수 있는 것과 차마 소리 내어 말하지 못한 침묵 사이의 연결성에 주목한다. 5·18의 역사와 기억, 아픔과 치유, 폭력과 저항이 공존하는 장소이자 의료 공간으로써 (구)국군광주병원은 각 작품에서 애도나 치유의 대상이 되기도 하고, 주인공이자 배경이 되기도 하며, 사유의 소재가 되기도 한다.
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🕗the Former Armed Forces’ Gwangju Hospital
Established in 1964, the Former Armed Forces’ Gwangju Hospital is where students and civilians who were tortured during the 1980 May 18 Democratization Movement were treated. Despite its designated status as one of the historic May 18 memorial sites, it has been left in ruins since the hospital relocated to Hampyeong in 2007. Temporarily overtaking the building’s empty spaces on the ground floor, the artists give shape to what we can see, or to what we could see if we did not turn a blind eye. Moreover, they give voices to the things we can speak about, or to the things we could articulate but kept silent. Highlighting the residual textures of the site, where traces of history and memory, pain and recovery, violence and resistance overlap, each artist responds to the context on his/her own terms.

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